"Este es el papel de la mujer. Ella existe para ser portavoz de las nuevas ideas, sobre todo en el arte, para explicar el genio a la masa".
 |
| La ciudad roja, 1909 |
Marianne von Werefkin (1860-1938), rusa. Es una pintora expresionista que tiene inicios bajo la influencia de Munch. Ha estado asociada al grupo "El jinete azul".
En 1892, von Werefkin conoce al pintor
Alexej von Jawlensky. Fascinada con él, se trasladan a Munich. Pero, a partir de ese momento ella abandona su propio trabajo para iniciar un Salón que rápidamente se convierte en un importante centro de intercambio artístico concentrado en el nuevo movimiento, "el expresionismo."
Fue víctima de una especie de machismo artístico-sentimental que destruyó su relación con el arte tanto tiempo como compartieron lecho con sus admirados y vampíricos pintores.
 |
| Campo fantástico |
 |
Auto-retrato (1910)
|
 |
| Police sentinel in Vilnius, 1914 |
 |
| Stadt in Litauen |
 |
| Retrato de una joven |
 |
| Retrato de Marianne Von Werefkin por Gabriele Munter |
 |
| Retrato de Marianne von Werefkin por Erma Bossi |
Von Werefkin también funda el grupo "Lukasbruderschaft" en el que participaba Wasili Kandinsky.
Después de una crisis privada con Jawlensky que culmina con el nacimiento de su hijo en 1902 y viajes de rehabilitación por Francia, Marianne von Werefkin retoma su arte en 1906 bajo la influencia de Edvard Munch.
Ella y Jawlensky, a poco de haber descubierto el pintoresco pueblo de Murnau en 1908 trabajan por un tiempo con Kandinsky y Gabrielle Münter. Allí forman el nuevo grupo "Neue Kunstlervereinigung München." Pero cuando Kandisnky y Franz Marc se apartan del grupo para formar su propio "Der Blauer Reiter," von Werefkin comienza a exhibir sus obras con ellos.
 |
| El abridor |
 |
| Camino en el campo |
 |
| Los patinadores (1911) |
 |
| Herbst (Schule), 1907. |
 |
| "Ballsaal", 1908. |
"¡Volveré a pintar!" fueron las últimas palabras que Marianne Von Werefkin (1860-1938) dijo, despechada, a Jawlensky, del que se separaba definitivamente en 1921 después de casi dos décadas de apasionada y tormentosa relación.
Eclipsada por el genio brillante y posesivo del pintor expresionista alemán, von Werefkin había renunciado a su propia obra pictórica para servir únicamente de soporte y aliento del arte de Jawlensky, víctima de la fascinación o de una relación de pareja que hoy en día no dudaríamos en calificar de maltrato psicológico.
En cuanto se produjo la separación, ella se quedó en Ascona, Suiza, y él se trasladó a Wiesbaden, en Alemania, la obra de la pintora rusa floreció con un especial énfasis creativo y permaneció fiel al lienzo hasta diez años antes de su muerte, sólo cuando su salud le impidió seguir pintando.
 |
La gran luna 1923
|
 |
Al alba 1914
|
 |
| La familia 1922 |
 |
La cervecería
|
 |
| La bailarina Sacharoff |
 |
| El árbol rojo, 1907 |
 |
| Humor Trágico |
Con el estallido de la Primera Guerra Mundial, von Werefkin y Jawlensky se instalan en Suiza.
En 1919, otra mudanza los lleva a Ascona, donde se unen al grupo "Großer Bär." Dos años más tarde, von Werefkin y Jawlensky se separan.
Su pintura primitivista y sintética, mística, de colorido estridente y antinaturalista a ultranza. En la década de 1920 fundó su propio grupo, Der Grosse Bär.
 |
| Golpe de viento, 1910 |
 |
| Old age. |
 |
| Ameisenhaufen (1916) |
 |
| Ave María 1914 |
 |
| Homecoming |
 |
| El molino |
2 comentarios:
Excelente pintora. Muchas gracias.
Por cierto, es mejor su obra que del que fue su esposo. Ahora entiendo la problemática de pareja.
Cierto, se dieron demasiados casos en que la mujer dejaba de pintar para agrandar (si cabe) el ego de su pareja. Y, tienes razón, sus pinturas son más bonitas que las de él.
Abrazosss
Publicar un comentario